Фолькер Штраус - Volker Straus

Фолькер Штраус (р. 5 июля 1936 г. в г. Speyer, Германия - d. 21 апреля 2002 г. в г. Билтховен, Нидерланды ) был одним из передовых Tonmeisters ХХ века. Он звуко-инженерный около 590 альбомов - подавляющее большинство без титров - за его выдающуюся карьеру для многих великих артистов. Его последняя запись перед выходом на пенсию была сопрано. Джесси Норман исполнение вступительной песни в Олимпийские игры 1996 года.

биография

Большую часть своей карьеры Штраус провел с Этикетка Philips в Нидерландах. В этой ассоциации он спроектировал значительные записи таких артистов, как Сэр Колин Дэвис, Клаудио Аррау, Хенрик Шеринг, Йозеф Крипс, Альфред Брендель, Дитрих Фишер-Диескау, Трио изящных искусств, Ингрид Хэблер, сэр Невилл Марринер, и - прежде всего - проводник Бернард Хайтинк. Его десятилетия технологического проектирования для записей Бернарда Хейтинка с Концертгебау оркестр Амстердама образуют внушительный и разнообразный корпус дисков, документирующих основной симфонический репертуар. Производство Штрауса интерпретаций симфонии Малера Хайтинка с Берлинским филармоническим оркестром, цикла Брамса Хайтинка с Бостонской симфонией и выступлений Хайтинка Брукнера с оркестром Венская филармония отличаются своей инженерией, а также музыкальным мастерством.

Фолькер Штраус решил стать продюсером в возрасте одиннадцати лет, когда он пошел на радиопроизводство и увидел техников, работающих с магнитофонами. «Тогда я понял, что хочу играть с кассетами», - сказал он однажды. Страус уже был талантливым пианистом и обладал сильными математическими способностями. Он начал ставить оперы в таких местах, как Инсбрук и Турин, с первоклассными ведущими певцами и второстепенными. оркестры. Он считал, что это было здорово для его карьеры. «Я изучил все проблемы на первом этаже, - вспоминал он, - и однажды я записал Аиду всего с 8 микрофонами».

Вот несколько запоминающихся цитат Фолькера Штрауса об искусстве быть профессиональным тонмейстером и эффективным техническим партнером в записи отличной музыки:

• «Создание хорошей записи - это просто вопрос тяжелой работы. Моя подготовка к симфонии Малера займет около 50 часов». 1,2

• «Всегда где-то есть что-то слишком резкое, плоское, громкое, мягкое, быстрое, медленное или недостаточно вместе. В любой момент должно быть принято решение, если эти небольшие отклонения находятся в границах, согласованных с дирижером. . "1,2

• «Наблюдается тенденция к более харизматичным дирижерам. Это контрастирует с таким ведущим дирижером, как Хейтинк, которого не следует считать харизматичным из-за его уникального контроля над самим собой. Для маркетологов звукозаписывающих компаний визуальный образ имеет становятся гораздо более важными. Им нужны красивые молодые дирижеры, говорящие на 28 языках и умеющие благодарить Бога за свои таланты ».1,2

Среди технических достижений Штрауса было создание последовательного электрического соединения двух микрофонов Неймана (всенаправленного и кардиоидного) для создания широкой или широкой кардиоидной характеристики направленности в качестве точечного микрофона, известного как Straus Paket.

Позже в его карьере Фолькер Штраус также уделял большое внимание преподаванию. Он обучал ремеслу тонмейстера в Музыкальный колледж ETI в Детмольд, Германия. Планируется опубликовать его авторитетный текст как по техническим, так и по дипломатическим аспектам роли Тонмейстера.

Рассказы о способности Штрауса распознать выдающуюся потенциальную площадку для звукозаписи ходят легенды. Однажды его попросили оценить церковь в Швейцария как возможное место для записи. Страус быстро вошел в церковь и направился к ее физическому центру. Затем он только один раз топнул ногой по полу, прислушался к реверберации и тут же вышел, сказав. «Это будет очень хорошо». По словам участников проекта, да.

Рекомендации

1. Рон Бейма, «Мейстер Тонмейстеров», Коллекционер классических пластинок, Весна 2007. (Интервью с Фолькером Штраусом - Часть I)

2. Рон Бейма, «Продолжение сессий», Коллекционер классических пластинок, Лето 2007. (Интервью с Фолькером Штраусом - Часть II)