Оперный театр Тиббитса - Tibbits Opera House

Оперный театр Тиббитса
Оперный театр Тиббитса после реставрации
Главная Информация
Архитектурный стиль	Вторая Империя
Оперный театр Тиббитса
Национальный регистр исторических мест США
Историческое место штата Мичиган
Ссылка NRHPНет.	100003577[1]
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP	25 марта 2019 г.,
Назначенный MSHS	11 декабря 1970 г.
Расположение	14 S. Hanchett St., Coldwater, MI 49036
Координаты	41 ° 56′26 ″ с.ш. 85 ° 00′15 ″ з.д. / 41.94056 ° с.ш. 85.00411 ° з.д. / 41.94056; -85.00411Координаты: 41 ° 56′26 ″ с.ш. 85 ° 00′15 ″ з.д. / 41.94056 ° с.ш. 85.00411 ° з.д. / 41.94056; -85.00411
Завершено	1882

В Оперный театр Тиббитса исторический концертный зал на Саут-Хатчетт-стрит в центре города. Колдуотер, Мичиган. Построенный в 1882 году, он является вторым по возрасту театр в Мичиган. Он был указан на Национальный реестр исторических мест в 2019 году.

Строительство театра

Оперный театр Тиббитс в 1882 году с оригинальным архитектурным фасадом времен Второй Империи

Поскольку Колдуотер находился на главной железной дороге между Детройтом и Чикаго, новости приходили из городов, где развлечения и культурные мероприятия уже были хорошо развиты. Как район с множеством озер и лесных парков, Колдуотер также привлекал горожан как курорт.^[2] В 1882 году, когда был построен театр, Колдуотер находился в однодневной поездке из Детройта или Чикаго, в результате чего Колдуотер стал естественным местом остановки для посетителей и артистов театра, путешествующих по дороге. Соответственно, жители Колдуотера проявили большой интерес к искусству, культуре и литературе.

Бартон С. Тиббитс, мэр Колдуотера в то время, принял вызов построить в Колдуотере оперный театр. Галерея искусств владелец H.C. Льюис сначала предложил, чтобы он и Тиббитс финансировали и построили оперный театр в ответ на давление со стороны местных газет, каждый из которых собрал по 8000 долларов для предприятия, но вскоре Льюис отказался.^[3] Тиббитс пошел вперед в одиночку, заявив, что он «построит оперный театр, если он« разорит »мою фабрику», имея в виду свой сигарный бизнес в городе.^[4]

При открытии театра Тиббитс назвал две причины для строительства театра. Он сказал собравшейся аудитории:

«Я был побужден сделать это вложение по двум причинам. Первым было возвести памятник на моей памяти, что каждый мужчина, женщина и ребенок в Колдуотере были бы признательны. Во-вторых, я хотел показать несчастной и неудовлетворенной части нашего сообщества, что я не эгоистичен, но готов и желаю сделать все, что в моих силах, чтобы украсить и украсить наш город. Старое изношенное высказывание о том, что Колдуотер отстает от времени и не имеет приличного места для развлечений, сегодня переходит в забвение, и с большим удовольствием, чем я могу выразить, я представляю для вашего осмотра сегодня вечером театр, не имеющий себе равных в любом городе размером с Колдуотер ".^[5]

В Республиканец холодной воды вот что сказал об усилиях Тиббитса:

"В течение долгого времени в нашем городе ощущалась серьезная потребность в первоклассном месте для развлечений. Хотя Колдуотер является домом для стольких богатых граждан, ни у кого, похоже, не хватило смелости взяться за столь рискованное предприятие, пока Г-н Б.С. Тиббитс, с его привычной энергией и «толчком», который так много сделал в других направлениях, взял дело в свои руки и претворил в жизнь надежды и желания тех, кто, хотя и осознавал необходимость, но не решался на это. большая ответственность, и в результате получилось красивое здание, украшение нашего города, которым мы можем по праву гордиться, и честь мистеру Тиббитсу, которая сохранится после штора упал на последний действовать в драме его жизни ».^[6]

Хотя позже в жизни он считал чудесный оперный театр своим финансовым крахом, его пророческие слова о том, что его дар сообществу сделает его имя известным далеко за пределами его времени как одного из щедрых патриархов Колдуотера, несомненно, сбылись.

Сам Тиббитс был описан одним из более поздних владельцев Tibbits, Деннисом Вэйнсом, как «величайший толкатель в Мичигане». Он добавил: «Мистер Тиббитс по натуре был торговцем, широким кругозором и либералом, всегда готовым помочь нуждающимся и страдающим. Он был откровенен в своих чувствах и иногда обижался там, где этого не было».^[7] Бартон был сыном Аллена Тиббитса, одного из основателей компании Coldwater. После возвращения в Колдуотер после гражданская война чтобы начать свой табачный и сигарный бизнес, Тиббитс участвовал во множестве местных проектов и построек, "включая каток, фабрика тележек и печная промышленность. Он даже купил несколько пароходы ориентироваться в местных озерах ».^[8] По словам самого Тиббитса, оперный театр был одним из самых затратных проектов в его карьере. Он заявил: «Я приписываю этому предприятию, оперному театру, свой крах, и принесение в жертву бизнеса, которое, будь я эгоистичным, сегодня сделало бы меня миллионером».^[7] Действительно, к концу его жизни предприятие сломало Тиббитса в финансовом отношении.

Тиббитс нанял Мортимера Смита, дизайнера Детройтский Гранд Опера проявить свое видение. В Республиканец холодной водыГазета того времени заявляла, что «этот прекрасный театр не имеет себе равных в штате, кроме размеров». Местом, выбранным для театра, был земельный участок на улице С. Ханчетт, недалеко от самой оживленной улицы города, Чикаго-стрит, и неподалеку от одной из сигарных фабрик Тиббита. Сама Coldwater была известна своим производством сигар и коневодство.^[9] Раскопки начались в среду, 23 ноября 1881 года, а театр открылся почти годом позже, 21 сентября 1882 года. Республиканец холодной водыОперный театр Тиббитс был «одним из самых безопасных и стабильных строений в Южный Мичиган."^[6]

Оперный театр Тиббитс встретил свою первую премьеру 21 сентября 1882 года. После парковки лошадей и багги у конюшни Ливрея театр покровители одетые в самое лучшее, вошли в новое сокровище города под взором собравшейся толпы. Их поприветствовал Бартон С. Тиббитс, а затем провели в зону отдыха. За закрытым занавесом актеры и съемочная группа ждали представления. Дева Аррана. После замечаний местных сановников Тиббитс был вызван на сцену "бурными аплодисментами". Согласно Республиканец холодной воды, спектакль был не таким впечатляющим, как оперный театр. «Песню и танец можно было бы с пользой пропустить», - резюмирует газета.

Эпохи менеджмента

Эпоха Тиббитов

Оперные театры 1800-х годов были местом сбора местных жителей для городских собраний, местных исполнителей и других гастролирующих исполнителей. Многие оперные театры той эпохи занимали вторые или третьи этажи торговых зданий. Названия этих зданий, «оперные театры», хотя и наводят на мысль о высокой форме искусства, были названы так, чтобы ассоциировать здания с величественным стилем театров Европы. Однако они были не об опере.

Выступления и театральные труппы гастролировали, часто с репертуаром из нескольких пьес, музыкантов и новинок. По мере того, как гастроли становились более организованными, развивались театральные сети, в которых артисты переезжали из города в город. Шоу разогрелись по пути в Нью-Йорк и Бродвей или следовали определенному образцу по всей стране. К началу 20 века водевиль театры строились по всей территории Соединенных Штатов для проведения этих шоу.

После великолепного открытия, стоившего 25 долларов за место (когда яйца продавались за десять центов!), Тиббитс провел несколько грандиозных лет, проводя множество таких разнообразных постановок. Всего за время правления Тиббитса в оперном театре было показано 111 спектаклей, большинство из которых комедия.^[10] Драмы также выходят на сцену, такие как Шекспир избранное Ричард III, Ромео и Джульетта, и Макбет.^[11] Также популярны были часто исполняемые Хижина дяди Тома, который, тем не менее, вызвал резкую критику со стороны местных обозревателей. В Курьер сетовал: «Мы знали, что рано или поздно это случится, но молились, чтобы бедствие могло быть предотвращено. Наши молитвы были напрасными, и нам придется подчиниться неизбежному».^[12]

Но театр был лишь одним из множества мероприятий, проводимых в Тиббитсе. Сцена была идеальным местом для публичных выступлений и лекций. Такие лекции охватывали такие темы, как "Эдвин Ли Браун"жестокость к животным "Ида Халтен"Что нам делать, чтобы спастись? "лекции по реформированным преступники, то Арктический, и спиритизм. Аллен Тиббитс, отец Бартона, даже прочитал лекцию под названием «Происхождение Аборигены Северной Америки «Оперный театр был удобным местом и для различных политических выступлений.^[13]

В оперном театре состоялось множество других мероприятий, каждое в своей категории. Зрителям понравились выставки дрессированных собак, борьба матчи, водевиль Шалтай-Болтай и варьете, состоящие из акробатика, жонглирование, и фарс, Бостонские оперные менестрели и стереоптик показывает.^[14] Местные жители делились своими способностями через шоу талантов и поэтические чтения.^[15] Сайт использовался для общественных мероприятий, отличных от представлений, таких как средняя школа. начало, танцевальные вечеринки, и маскарадные вечеринки.^[16] В качестве одного из, казалось бы, случайных публичных мероприятий, оперный театр Тиббитс устроил прием в честь человека, признанного невиновным в обвинениях в поджоге.^[17]

Несмотря на такое разнообразие мероприятий, проводимых в оперном театре, и разнообразную аудиторию, которая регулярно использовала Тиббитс, с самого начала жемчужина Колдуотера могла быть слишком большой, чтобы по-настоящему процветать в таком маленьком сообществе. В 1885 году из-за снижения посещаемости и собственных финансовых трудностей Бартона С. Тиббитса оперный театр столкнулся с вполне реальной возможностью превратиться в валковая мельница.^[18] Однако местная община слишком увлеклась театром, чтобы позволить ему уйти. Кэролайн Гиллеспи отметила, что «хотя театр был частным, Тиббитс функционировал больше как общественное учреждение».^[19] Таким образом, община с помощью местной прессы предприняла первую из длинных безжалостных попыток спасти театр.

Эпоха Хеннинга

В 1885 году Джозеф Хеннинг, немец трактирщик, откликнувшись на призыв сообщества к действию, приобрели оперный театр за 13 000 долларов, что чуть больше половины первоначальной стоимости в 25 000 долларов.^[20] В то время как несколько человек взяли на себя руководящие обязанности на протяжении всего срока пребывания Хеннинга, одним из самых больших сюрпризов была его дочь-подросток Хульда Хеннинг, которая к 1891 году сама управляла театром, подписывая имя своего отца, поскольку многие артисты не принимали женщину-менеджера. Не только женщина-менеджер оперного театра была необычной, но и Курьер утверждала, что Хульда была «вероятно самым молодым менеджером оперного театра в стране и единственной успешной женщиной».^[21]

Хеннинг был готов попробовать кое-что новое, чтобы поднять бизнес оперного театра. Он превратил переднюю часть подвала в ресторан и салон и даже построил 85 футов (26 м) длиной. боулинг аллея. В 1891 году салон был превращен в чайную, где предлагали мороженое, холодные обеды и лимонад, где работали жена и дочери Хеннинга.^[22] Хеннинг также пытался улучшить качество театральных представлений, которые приходили выступать в оперном театре, но частые отмены и финансовые трудности снова угрожали закрыть Tibbits.

Для театра был предложен ряд решений. Некоторые предлагали использовать здание в качестве Ратуша и зал совета. Другие предложили пивной сад с варьете. Театральные деятели, которые хотели сохранить первоначальное предназначение здания, выступали за создание акционерного общества для управления финансами. Однако ни одна из этих идей не была реализована, и Хеннинг из года в год срывался, едва сводя концы с концами.^[23]

Если в эпоху Тиббитов разнообразие постановок было широким, то в годы Хеннинга - еще больше. Театральные постановки включали такие жанры, как ирландская комедия, комбинированные пьесы, репертуарные труппы, драма, опера и др. оперетта. Комедии начали сдвигаться в сторону постановок водевильского типа, в которых «исполнители стали важнее пьесы», а обзоры пьес больше фокусировались на «песнях, танцах и акробатических способностях актеров, а не на самой пьесе».^[24] Труппы Uncle Tom's Cabin продолжали гастролировать, пытаясь превзойти друг друга в самых сенсационных сценических элементах.^[25] Художники-постановщики раздвинули границы с спецэффекты создавая ливень на сцене с реальной водой и даже превышая предел безопасности, поджигая часть сцены, установленной в «Улицах Нью-Йорка».^[26] Такие усилия были частью театрального движения к «естественности» и «реализм На сцене. В «Полицейском патруле» сцена изображает интерьер амбара для полицейского патруля с лошадьми в стойлах. Как только прозвучал сигнал тревоги, лошади были запряжены и за несколько секунд унесены со сцены.^[27] Такова степень, в которой исполнители выдвинули элемент реализма.

Количество лекций, проводимых в Тиббитсе, выросло в годы правления Хеннинга отчасти потому, что какое-то время YMCA спонсировал различные серии лекций. Темы варьировались от проблем рабочего человека, организованные Национальным собранием Рыцари труда представитель Р. Ф. Тревеллика, "Россия и Романовы" К. Э. Болтона, лекция Роберта Макинтайра о военной жизни на юге после гражданской войны, "Жизнь в лагере на востоке страны" Джорджа Кеннана Сибирь ", темы от любви и брака до тюремной жизни, Пол Б. Дюкейллер сторонник запретов лекция, обсуждение Джорджа Р. Вендлинга "Савл из Тарса ", лекции по различным географическим регионам мира, и даже лекции профессора Джуно Б. Демотта" Старый океан, наш раб и господин ".^[28] Возможно, самая большая ничья пришла из Роберт Г. Ингерсолл кто прочитал лекцию о Авраам Линкольн, привлекая публику из соседних стран, которые стекались послушать его "несравненный ораторское искусство и блестящее словообразование "^[29] Такие мероприятия сделали Тиббитс местом не только развлечений, но и образования.

Обсуждение событий предназначалось не только для информирования, но и для убеждения. Это несомненно было целью большого количества политических выступлений и митингов в годы правления Хеннинга. Эти мероприятия, как правило, всегда для Республиканец причины и кандидаты, устраивали митинги с бандами, фейерверками и речами. На Тиббитсе даже выступили два губернатора: Губернатор Алжир в 1885 г. и Губернатор Люси в 1890 г.^[30]

Тем не менее, Тиббитс был прежде всего центром развлечений, и годы Хеннинга сделали попытку превзойти эпоху Тиббитов в диких, экстравагантных шоу. В оперном театре было все от заниматься боксом матчи с участием подобных Джон Л. Салливан дрессированным лошадям и мулам, презентация женщин, которые утверждали, что читать мысли, и даже верблюд едет.^[31] Группа под названием «Клуб толстяков» развлекала толпу «пением, танцами и акробатическими номерами». В оперном театре даже проходила труппа под названием «Ярмарка графства», которая «показывала скачки с тремя чистокровными лошадьми Кентукки, на которых ездили профессиональные жокеи, на дистанции в три четверти мили на глазах у публики».^[32] Можно с уверенностью предположить, что такого мероприятия не было в самом театре. Одна комедийная компания зашла так далеко, что наградила победителя лотерейного билета Джерсийская корова.^[33] Такой приз имел совершенно иную природу, чем выигрыши современных Тиббитов. розыгрыш победители.

В эпоху Хеннинга Тиббитс организовал ряд музыкальных представлений. В число таких шоу входили «Королевские испанские трубадоры», «Бостонский симфонический оркестровый клуб», «Ликование и клуб банджо Мичиганского университета», «Шведский национальный октет», который дважды выступал, и «Гарвард Квартет."^[34] Менестрель группы также вышли на сцену, хотя у этих групп было больше цирк ощущать их, а не быть строго музыкальными представлениями. В число таких шоу входили велотренажеры, жонглирование, качели клюшкой и корнет играет.^[35] Одно шоу, в частности, "Леди Дункана Кларка" и "Новые арабские ночи", как сообщается, раздвинуло границы консервативных социальных взглядов Колдуотера. нравы и один рецензент прокомментировал: «… На сцене сидели восемь полуодетых женщин… Не было ничего, кроме разве что горной прогулки, которая заслуживала бы какой-либо похвалы. Пение было безвкусным, марш амазонки ужасно выполненный, немного лучше, чем стадо овец… Надеюсь, этот город избежит еще одной подобной выставки ».^[36] Другой рецензент назвал это «самым мерзким шоу, которое когда-либо появлялось в Колдуотере», назвав женщин «грубыми наглыми тварями».^[37]

Включены дополнительные мероприятия художественные выставки, упражнения и встречи в старшей школе, марионетка шоу, и даже Санитарная конвенция.^[38]

Эпоха Джексона

В конце концов, финансовые трудности Джозефа Хеннинга настигли его, и в 1894 году он передал управление театром Джону Т. Джексону, который женился на дочери Джозефа, Хульде Хеннинг. Вместе они управляли театром, и Хеннинг в конечном итоге передал право собственности на театр Джону и Хулде в 1904 году. Они владели и управляли театром до его продажи Деннису Вейнсу в 1920 году.^[39] В последующие годы младшая сестра Хулды Джозефин Хеннинг Бейер так говорила об управлении Джексоном: «Под превосходным руководством Джона Т. Джексона Колдуотер получил радость от того, что стал свидетелем самых лучших драм, опер, групп и оркестров, и многих других. развлечения в тогдашнем современном театре ".^[40] Обладая знаниями и опытом, которых не хватало предыдущим менеджерам, Джексон, «первый« театральный человек », управляющий Тиббитами», смог сделать оперный театр финансово успешным впервые и в то время, когда другие оперные театры находились в упадке.^[41] Он не только более успешно собирал группы для выступлений, но и в 1890-х годах усовершенствовал театр, чтобы дать ему все современные преимущества. Джексон переработал механизмы декораций, переехал фермы чтобы увеличить пространство в крыле, повысить эффективность продажи билетов, установить электрические вентиляторы для комфорта публики, добавить систему полива и сталь пожарная завеса, и обновил доступный электрический ток. Он может быть ответственным за долговечность театра, поскольку многие другие театры были уничтожены пожаром.^[42]

Основываясь на требованиях театральных компаний, которые настаивали на более высоких ценах на билеты, чтобы оправдать поездку в Колдуотер, Джексон счел необходимым впервые поднять цены на билеты. Это было встречено жесткой оппозицией и критикой со стороны обозревателей двух крупных местных газет: Курьер и Республиканец. Хотя эти газеты не могли отрицать успешное руководство театром Джексона, разногласия между прессой и Тиббитами начали увеличиваться. Это была третья газета-выскочка, Ежедневный репортер, который защищал руководство Джексона. Единственная сохранившаяся бумага - это та, которая связала его преданность историческому оперному театру.^[43]

В оперном театре Тиббитс продолжали проходить многие из тех же программ, что и в предыдущие эпохи менеджмента, но при этом на сцене появлялось новое разнообразие. Включены театральные жанры мелодрамы, пастораль пьесы, ирландские драмы, комбинированные пьесы, фарс и живописные аттракционы с Чарльзом Хойтом и Клайд Фитч являясь самыми популярными драматургами.^[44] Фарсы, как правило, больше фокусировались на комиксах, чем на развитом сюжете. Что касается одного такого фарса, На французском балу- заметил рецензент: «… Пьеса - одно из тех творений, которые нравятся человеку, когда он хорошо пообедал, и ему не остается ничего другого, кроме как смотреть, смеяться и чувствовать себя настолько французски, насколько это возможно».^[45] Еще одна особенность комедии той эпохи - то, что она все чаще включала элементы водевиля, и становилось все труднее отличать чистую комедию от эстрадных развлечений.^[46] Знаменитые мелодрамы того периода включали Дочь осужденного и Была ли она виновата.^[47] Количество трупп «Хижина дяди Тома», чьи шоу, по-видимому, превратились в фарс и комедию из первоначального серьезного сюжета истории, за этот период сократилось. Но место Хижины дяди Тома часто повторяли. Фауст, опера, в которой подчеркивается декорации и электрические эффекты.^[48] Комическая опера Ван показал один из самых абсурдных трюков, исполненных на сцене Тиббитса, с пьющим пиво слоном, который выпил четырехгаллонный стакан пива.^[49] Всего за десятилетие с 1894 по 1904 год на сцене Тиббитса было исполнено 376 пьес, что значительно больше по сравнению с эпохой Бартона С. Тиббитса.^[47]

Музыкальные выступления продолжали пользоваться популярностью у таких групп, как «Chicago Marine Band», «Мексиканские трубадуры», «Бостонский женский симфонический оркестр» и очень известный «Sousa Band» с участием Джон Филип Соуза, который дважды выступал в 1897 и 1900 годах.^[50] Один музыкант, выступление которого было затруднено из-за неудавшейся отправки багажа и шумного ребенка в аудитории, штурмом покинул сцену. «Еженедельный курьер» отметил: «Он сознательно сунул скрипку под мышку и покинул сцену, как твердый старый скряга».^[51] В 1898 году даже состоялся концерт под открытым небом с балкона Тиббитса, который был частью оригинального фасада Тиббитса.^[52]

Речи и лекции продолжали быть регулярным предложением на сцене Тиббитов. Сюда входили такие лекции, как «Философия остроумия и юмора» Уоллеса Брюса, «Тяжелые времена, их причина и лечение» Чарльза Хэмптона и «Свобода мужчины, женщины и ребенка» Роберта Г. Ингерсолла.^[53] Уловив риторическую мощь таких лекций, Еженедельный курьер описал лекцию судьи Япла «Личность» следующими словами: «Струящийся кристалл слов, тут и там резко разбитый на цветные призмы, сквозь которые можно было увидеть малиновые закаты, величие гор, развевающиеся цветы луг, сладость ландышей, тишина и торжественность лиственного леса, пение птиц, небесная гармония звездного неба, рев и гром тысячи Ниагар ».^[54] С рядом политических речей также выступили губернатор Рич, сенатор Дж. К. Берроуз, губернатор штата Айова Шоу и кандидат в вице-президенты Адели Стивенсон.^[55]

Популярность варьете и водевиля продолжала расти в годы правления Джексона с повторными выступлениями компаний Шалтая-Болтая. пантомима, и даже магия показывает.^[56] Шоу также приняли жуткий оборот из-за спиритизма Анны Евы Фэй, Mysterious Oneida's. сеанс, и шоу Германа Великого на оккультизм явления.^[57]

По мере совершенствования технологий развивались и виды инновационных выступлений, которые Тиббитс мог ставить на сцену. Такие малоизвестные технологии, как кинематоскопы и люминеры. кинематографы обещал показ движущихся изображений. Lumiere Cinematograph Кляйне обещал семьям шанс увидеть своих сыновей в Испано-американская война марш к камере.^[58] Томас Эдисон Магнитоскоп так и не достиг Колдуотера, потому что взорвался по пути, но его Анимотоскоп это удалось. В конце концов, компания Lyman H. Howe предложила подлинные движущиеся изображения с помощью своего графофона Vivograph, на котором была изображена поездка на поезде через каньон реки Фрейзер в горах Роци.^[59] Несмотря на то, что такие технологии были желанными с точки зрения качества, они, тем не менее, были важными шагами на пути к современному кино.

Несмотря на то, что Бартон С. Тиббитс пережил тяжелые финансовые времена, он прожил достаточно долго, чтобы воплотить свою мечту в жизнь и процветать. Вполне уместно, что после его смерти его поминальная служба будет проведена на той самой сцене, которую он построил на свою жертву на благо Колдуотера и более широких слоев населения. Его похороны состоялись 27 августа 1889 года. Оперный театр также предлагал поминальные службы для Президент МакКинли.^[60]

Эпоха кино

Оперный театр Тиббитса в эпоху кино. Оригинальный фасад был облицован кирпичом, чтобы придать театру современный вид.

В 1919 году Деннис и Эстелла Вэйнс купили Тиббитс и начали снимать фильмы. Уильям Дж. Шульте купил оперный театр в 1934 году и физически «модернизировал» его в кинотеатр.

Современная эпоха

Фасад 1960-х годов до начала реставрации

Сегодня молодежные и образовательные программы Тиббитса предоставляют детям и подросткам разнообразные возможности участвовать в занятиях искусством. Программа включает постановки, в которых актерский состав состоит из местных детей, гастрольные презентации искусств и Театра Попкорна, а также шоу для детей с участием членов профессионального летнего театра Tibbits Summer Theatre. акционерное общество.

Кроме того, на концертах выступают самые разные гастроли исполнителей. Художественная галерея Тиббитса на нижнем уровне выставляет работы многих прекрасных профессиональных художников, местных художественных групп и детей, а также ежегодно проводит шоу с участием жюри для старшеклассников. Тиббиты также получают ежегодное вознаграждение аукцион это не только мероприятие по сбору средств, но и общественное мероприятие для региона. В дополнение к программам, спонсируемым Фондом оперы Тиббитс, театр широко используется общественными группами, представляющими пьесы, мюзиклы, концерты, танцевальные программы и т. Д. путешествия, конкурсы, и варьете.

В остальное время года Тиббитс представляет развлекательную серию с участием самых разных артистов и стилей. Среди недавних исполнителей Джефф Дэниелс, Мелисса Манчестер, и Джон Корбетт. Усилия направлены на то, чтобы представить сельскому сообществу округа Бранч качественные художественные представления и «именные» развлечения.

Финансирование оперного театра Тиббитс происходит в основном за счет членства в Фонде оперы Тиббитс, который открыт для индивидуальных и корпоративных спонсоров.

Летний театр Тиббитса

Актерский состав на сцене во время На Бродвее: современный песенник в июне 2010 г.

Тиббитс давно стремился представить лучший театр для округа Бранч и его окрестностей. За 45 лет, прошедших с 1966 года, Летний театр Тиббитс (TST) представил профессиональный театр через акционерную компанию в Юго-Западном Мичигане и трех штатах. USA Today даже назвал Тиббитс одним из «10 прекрасных мест, где можно увидеть огни Бродвея».^[61]

Тем не менее, первые два года летнего инвентаря недавно отреставрированного Тиббитса, начиная с 1964 года, поставил Американский театральный фестиваль. Группа, в основном состоящая из профессионалов театра из Индианы, представила большой сезон с новым шоу, открывающимся каждую неделю. Комедия »Кадиллак из чистого золота "была постановкой открытия, за ней последовали девять других пьес и один мюзикл.

К 1966 году исполнительный директор Tibbits Ларри Каррико решил, что сезон будет продюсером Tibbits. Мюзиклы стали предметом торговли и до сих пор остаются основным продуктом сезона Тиббитс. Хотя Тиббитс произвел на свет самые громкие имена, такие как "Показать лодку ", "южной части Тихого океана ", и "скрипач на крыше ", это также способствовало знакомству аудитории с менее известными жемчужинами, такими как"Лаки Жесткий "," Hi-Hat Hattie "," Baby "и"Я люблю тебя, ты идеален, теперь измени."

Архитектура

Оригинальная конструкция

Сохранилось в редакции от 19 сентября 1882 г. Республиканец холодной воды Газета представляет собой подробный отчет о физическом описании здания.^[6] По сохранившимся фотографиям и подобным ценным отчетам мы можем заново представить себе опыт первоначального покровителя театра. Когда оперный театр Тиббитс впервые открылся, такой покровитель нашел бы театр не чем иным, как архитектурным шедевром.

Современный вид на внутреннюю часть театра.

Первым опытом посетителя театра был бы вид на фасад здания.^{[тон ]} Со своим французским "Вторая Империя по архитектурному проекту, здание было украшено высотой 24 фута (7,3 м), шифер покрытый купол с флаг посох со статуей золотого орла. Верхушка купола возвышалась на 76 футов (23 м) над тротуаром внизу. В основании купола виднелся изящный бронзовый бюст Шекспира, а под этим кадром в арке над передним окном было написано «Оперный театр Тиббитса, 1882 год», в сусальное золото. Само лицо состояло из чугуна, красного и черного кирпича и тесаного камня, «соединенных в превосходном вкусе». Три больших окна позволяли солнечному свету заливать вестибюль театра, а под средним окном находился железный балкон, обставленный стеклянным шаром. фонари.

Когда посетитель вошел в парадную дверь, он бы оказался в вестибюле с двумя лестничными пролетами, ведущими наверх. балкон, кабинет менеджера и комната для курящих. Пройдя через терракота обтянутые кожей и отделанные золотом деревянные двери в актовый зал, покровитель нежно купался бы в мерцающем свете 94 газовые фонари. Эти светильники были изготовлены из полированной латуни и снабжены гравированными стеклянными шарами. Сама сцена была оборудована 174 газовыми фонарями. Все огни во всем театре управлялись со сцены с помощью системы труб, что позволяло режиссеру зажечь или погасить любой или все эти яркие огни в одно мгновение. Под куполом, сияющим раскрашенными херувимы, большой люстра, известный как «отражатель из опалового стекла», рассеивал искры отраженного света по всей поверхности. Элегантный красный брюссельский ковер смягчал ступеньки посетителей и кресла в большой опере, обитый в темном плюше Кардинала ожидал их усадить. На этих стульях была выгравирована монограмма, B.S.T., инициалы Бартона Тиббитса, и многие из этих стульев предлагали подставки для ног, вешалки для шляп и зонтов. Удивительно, но изначально зал вмещал 1000 мест для посетителей. Зона отдыха была разделена на паркет и паркетный круг - две отдельные зоны на полу перед оркестровая яма. Стены зала, окрашенные в камео-оттенки и штрихи кардинального, зеленого и золотого цвета в «условных фигурах», производили «теплый, солнечный эффект и [придали] зрительному залу яркий и воздушный вид, что очень приятно». Доминирующим элементом сцены был грандиозный и богато украшенный 10 м (34 фута) шириной и 16 м (53 фута) в длину. авансцена сцена с элегантными оперными ложами, расположенными внутри массивной жестяной и гипсовой арки.

Современный вид на сцену Тиббитса и арку авансцены.

Сама сцена была оснащена по последнему слову техники. Декорации и шторы были сдвинуты и перемещены через такелажный чердак, а сама сцена включала «малярный мостик и подвижную раму, пять наборов канавок, люки и все современные удобства для создания всевозможных сценических эффектов ». говорящие трубки и сигналы колокольчика связали режиссера сцены с кассой, оркестром и переводчиками сцены и ловушки. Сценическая коллекция сценических декораций была исчерпывающей и высочайшего качества и была на треть больше, чем Оперный театр Каламазу.^[62]

Ящики были задрапированы кардинальными шелковыми плюшевыми занавесками, оторочены золотом и отделаны кружевом. В центре арки авансцены можно было видеть портрет Уильяма Шекспира, а над этим портретом на голубом фоне была «группа херувимов, изящно поставленных, представляющих музыку и драму». Главную люстру в зале окружали «хитрые маленькие херувимы», тянущие гирлянды из цветов. По словам Республиканец холодной воды«Нежный цвет фона выделяет фигуры с сильным рельефом, так что можно почти представить их парящими в космосе и вдыхать запах их благоухающей ноши». Бухта вокруг зрительного зала также была украшена «вазами с цветами, букетами и обычными виноградными лозами и фигурами». Л. Б. Шевелье, нарисовавший многие декорации сцены, был гением искусства, стоящим за такими творениями.^[63]

Что касается качества изготовления театра, Кэролин Гиллеспи заметила, что «Тиббитс был таким же элегантным, как Второй Олимпийский театр, который был построен в Святой Луи в том же году ".^[64] Элегантность сочеталась с превосходной акустикой при визуализации сцены и зала, и в целом, по иронии судьбы, лучшее визуальное описание, возможно, дает Республиканец: «Невозможно дать описание украшений, которое дает адекватное представление об их красоте. Их нужно увидеть, чтобы оценить». К сожалению для современного мецената, такая возможность давно умерла.^{[оригинальное исследование? ]}

Кампания за восстановление

Ключевой этап реставрации завершается подъемом нового купола на крышу театра.

После многих лет службы в округе Бранч к концу эры кино зал должен был быть разрушен. Тиббитс был заколочен досками и должен быть снесен к концу 1950-х годов. Местные сторонники мобилизовали поддержку и собрали средства для спасения театра. Многим театрам повезло меньше, и они были снесены во имя обновления города, но оперный театр Тиббитс был спасен благодаря заботливым гражданам, которые восстановили интерьер в викторианском стиле. Фонд оперы Тиббитса и Совет по делам искусств были основаны в 1963 году и в настоящее время круглогодично работают в здании как общественный центр искусств.

На рубеже веков Фонд оперы Тиббитс мобилизовал средства для организации еще одного восстановление Кампания по сбору средств и разработке дизайна началась в 2002 году. В то время как реконструкция 1960-х годов была предназначена для спасения театра, последняя реконструкция призвана вернуть Тиббитсу его первоначальное величие. Весной 2006 года добавлен вход для инвалидов и лифт со стороны театра, чтобы сделать театр более доступным для всех посетителей и постоянных посетителей. В феврале 2009 года был завершен очередной этап реставрации, когда на здание театра был возведен купол. Благодаря привлечению достаточных средств в 2011 году началась фаза III, которая представляет собой восстановление фасада 1960-х годов до первоначального французского архитектурного стиля времен Второй империи.

использованная литература

1. "Еженедельный список 20190329". Служба национальных парков. Получено 8 апреля, 2019.
2. Гиллеспи, Кэролайн Л. "История оперного театра Тиббитс, 1882–1904 гг.", Июнь 1975 г., стр. 12.
3. Гиллеспи, стр. 15.
4. Республиканец холодной воды, 8 ноября 1881 г.
5. Республиканец холодной воды, «Театральное посвящение», 22 сентября 1882 г.
6. Республиканец холодной воды, 19 сентября 1882 г.
7. Coldwater Daily Reporter, 1920.
8. Гиллеспи, стр. 16–17.
9. Гиллеспи, стр. 12.
10. Гиллеспи, стр. 40
11. Гиллеспи, Приложение I, стр. 153, 159
12. Курьер, 2 декабря 1882 г.
13. Гиллеспи, Приложение I, стр. 149, 152, 154, 158, 159
14. Гиллеспи, стр. 48, Приложение I, стр. 149, 151, 159
15. Гиллеспи, Приложение I, стр. 154, 159
16. Гиллеспи, Приложение I, стр. 151, 159
17. Гиллеспи, стр. 51
18. Курьер, 1884
19. Гиллеспи, стр. 54
20. Гиллеспи, стр. 55
21. Курьер, 1 августа 1891 г., стр. 1
22. Гиллеспи, стр. 58
23. Гиллеспи, стр. 62
24. Гиллеспи, стр. 74
25. Гиллеспи, стр. 77
26. Гиллеспи, стр. 66–67
27. Гиллеспи, стр. 73
28. Гиллеспи, стр. 84–87
29. Курьер, 27 февраля 1892 г., стр. 8
30. Гиллеспи, стр. 91
31. Гиллеспи, Приложение I, стр. 164, 184, 195
32. Гиллеспи, стр. 72
33. Гиллеспи, стр. 76
34. Гиллеспи, стр. 81–82
35. Гиллеспи, стр. 88
36. Республиканец, 15 ноября 1889 г.
37. Курьер, 16 ноября 1889 г., стр. 1
38. Гиллеспи, стр. 92–93
39. Гиллеспи, стр. 99
40. Жозефина Хеннинг Бейер, «Бывший владелец вспоминает приятные воспоминания… Никогда не пропускал ни одной пьесы, когда бизнес был в расцвете сил». Coldwater Daily Reporter, 14 ноября 1959 г., стр. 1
41. Гиллеспи, стр. 100
42. Гиллеспи, стр. 101–103
43. Гиллеспи, стр. 103–106
44. Гиллеспи, стр. 106–109
45. Курьер и республиканец, 7 января 1898 г., стр. 8
46. Гиллеспи, стр. 113
47. Гиллеспи, стр. 114
48. Гиллеспи, стр. 116
49. Гиллеспи, стр. 118
50. Гиллеспи, Приложение I, стр. 202, 204, 206, 216
51. Еженедельный курьер, 25 января 1896 г., стр. 1
52. Гиллеспи, стр. 115
53. Гиллеспи, Приложение I, стр. 199, 204, 206
54. Еженедельный курьер, 14 сентября 1895 г., стр. 10
55. Гиллеспи, стр. 128–129
56. Гиллеспи, стр. 127–128
57. Гиллеспи, Приложение I, 198, 202, 229
58. Гиллеспи, стр. 129
59. Гиллеспи, стр. 129–130
60. Гиллеспи, стр. 214, 222
61. USAToday.com
62. Гиллеспи, стр. 22.
63. Гиллеспи, стр. 20.
64. Гиллеспи, стр. 25.