Сэйдо Кобаяси - Seidō Kobayashi

Сэйдо Кобаяси
Имя при рожденииСэйдо Кобаяси
Родившийся1944
Токио, Япония
ЖанрыТайко
Род занятийИсполнитель тайко
Активные годы1959 – настоящее время
Связанные актыОэдо Сукероку Тайко
Интернет сайтOedosukerokutaiko.com

Сэйдо Кобаяси (小林 正道, Кобаяси Сэйдо) является основателем и нынешним лидером Токио -основан тайко группа, Оэдо Сукероку Тайко. Под руководством Кобаяши его группа тайко, основанная в 1959 году, стала первой, кто совершил профессиональные гастроли. Он считается мастером-исполнителем тайко. Кобаяши был хорошо известен своими попытками установить интеллектуальный контроль над стилем выступления группы, который, по мнению многих, повлиял на выступления тайко во многих группах, особенно в Северной Америке.

Ранняя исполнительская работа

Кобаяши родился в Хонго, Токио в 1944 г.[1] В молодости Кобаяши регулярно выступал на соревнованиях по игре на барабанах. Бон фестивали в Токио, отчасти чтобы произвести впечатление на большую толпу, в которую входило много молодых женщин.[2] Кобаяши неизменно входил в пятерку лучших исполнителей, а иногда даже занимал первое место.[3] Позже Кобаяши присоединился к группе барабанщиков Бон-фестивалей под названием Oedo Sukeroku Kai, которую возглавлял его старший брат Сэйко Кобаяши.[2] После нескольких выступлений, на которых Кобаяси, по сообщениям, «хвастался» на сцене, он сформировал группу тайко, которая в конечном итоге стала Oedo Sukeroku Daiko.[4] По совпадению, некоторые из других лучших участников тех же соревнований Бон позже присоединились к Кобаяси в Оэдо Сукероку Кай, а затем под его руководством в Оэдо Сукероку Дайко.[2][5]

Оэдо Сукероку Тайко

Основная статья: Оэдо Сукероку Тайко

Кобаяши основал Oedo Sukeroku Taiko в 1959 году. Храм Юсима Тендзин в Bunky Ward в Токио.[6][7] Среди групп тайко в Японии это одна из самых признанных групп, а лидерство и навыки Кобаяси считаются мастерскими.[8] Он разработал то, что известно как Стиль сукероку исполнения тайко, которое включает использование наклонных стоек тайко и определенных движений по диагональной плоскости к барабану.[7]

В 1990-х Кобаяши сделал заявление североамериканскому сообществу тайко на основе интеллектуальная собственность относится к Стиль сукероку спектакль. В то время об использовании репертуара другой группы обычно неформально заботились между группами. Например, если группа хотела выучить новое произведение из записи или у студента из другой группы, разрешение обычно получали, просто спрашивая руководство соответствующей группы.[9] Однако в 1999 году Кобаяши отправил письмо своему бывшему ученику. Сейичи Танака, лидер Сан-Франциско Тайко Додзё, и попросил его представить его на конференции Taiko в 1999 г. Лос-Анджелес. В этом письме всем группам, играющим пьесы Оэдо Сукероку Дайко, предлагалось полностью прекратить их исполнение, если они не получили разрешения от Кобаяши. Многие североамериканские группы тайко позаимствовали репертуар у группы, и поэтому это сообщение стало шоком для общества.[9] Этот ответ вызвал второе письмо от Кобаяши, который конкретно заявил, что группы, которые хотят использовать свой репертуар (который он назвал Дагейкёку (多 芸 曲)) нужно будет обучать либо Кобаяши в Токио, либо Танака в Сан-Франциско. Поскольку многие группы не могли позволить себе оплату, связанную с необходимым обучением, и из-за разногласий по поводу того, был ли Кобаяси оправдан в своих требованиях, многие группы не выполнили его[10] и Кобаяши отказался от своих требований.[11]

Рекомендации

  1. ^ "Сейдо Кобаяси". ИюньКЛАССИЧЕСКИЙ. IKSAENG Corp. Получено 16 сентября 2013.
  2. ^ а б c Бендер, Шон (2012). Taiko Boom: японские барабаны на месте и в движении. Калифорнийский университет Press. п. 144. ISBN  0520951433.
  3. ^ Бендер 2012, п. 56.
  4. ^ Бендер 2012, п. 57.
  5. ^ 浅 野 香;河 手 政 次 (1996). Тайко о уцу! (на японском языке). Токио: Бакушуша. п. 209. ISBN  4938170280.
  6. ^ 茂木, 仁 史 (2003). 入門 日本 の 太 鼓: 民俗 、 伝 統 そ し て ニ ュ ー ウ ェ ー ブ (на японском языке).平凡 社. п. 152.
  7. ^ а б Пауэлл, Кимберли (2012). Джордж Спиндлер и Лори Хаммонд (ред.). Инновации в образовательной этнографии: теории, методы и результаты. Психология Press. ISBN  1136872698.
  8. ^ Электронный музыкант, Том 11, выпуски 7-12. Издательство "Полифония". 1995. стр. 52.
  9. ^ а б Ум, Хэ Гён (2004). Диаспоры и интеркультурализм в азиатском исполнительском искусстве: перевод традиций. Рутледж. п. 85. ISBN  0203641906.
  10. ^ Гм 2004 С. 86-87.
  11. ^ Бендер 2012 С. 192-193.