Амали Муртфельдт - Amalie Murtfeldt

Амали Муртфельдт
Амали Муртфельдт
Родившийся	22 марта 1828 г.; Бремен, Германия
Умер	28 июня 1888 г.; Бремен, Германия
Национальность	Немецкий
Образование	Дюссельдорфская художественная академия
Известен	Портреты

Амали Муртфельдт (22 марта 1828 - 28 июня 1888) Немецкий художник, особенно портретов.^[1]

Ранние годы

Амали Генриетта Софи Муртфельд родилась 22 марта 1828 года в Бремен. Она была младшей из двух выживших детей своих родителей.^[2] Ее родители, Карл Фридрих Муртфельдт и Фридерика Б. Шнайдель, принадлежали к убывающим буржуазия.

Ее родители осознавали, что живут в условиях угасающего благополучия. Они были обеспокоены тем, что из-за бедности семьи ни одна из дочерей не получит приданое. Поэтому Амалия и ее сестра Ида получили «исключительно интенсивное« академическое »образование», ориентированное на их таланты.^[2]

Ида Муртфельдт начала заниматься музыкой, что привело к тому, что она стала учителем игры на фортепиано, в то время как Амалия прошла 30-месячное ученичество у бременского художника-портретиста Карла Киршнера. В результате обе дочери достигли совершеннолетия с хорошим практическим образованием, что было редкостью для женщин в середине XIX века.^[2]

Карьера

В 1849 году Амалия получила трехлетнее признание от сенат Бремена что позволило ей получить образование в частном Kunstakademie Düsseldorf к Карл Фердинанд Зон. Она была первой художницей, получившей стипендия от сената.^[2]

В 1852 году она продолжила учебу в Берлин, где она начала копировать шедевры в музеях. Эти первые годы были отмечены тесным контактом с кружком Куглера, в который входили бременские художники. Луиза Куглер, поэт-прозаик Пол Хейз из Мюнхен и искусствовед Фридрих Эггерс, первоначально из Росток. С 1855 по 1857 год она базировалась в Париж, обучение в престижном "ателье " из "история живописи" художник Томас Кутюр и проведения интенсивных исследований некоторых работ Лувр.^[1]^[2]

Она вернулась в Бремен в 1857 году и почти 10 лет преподавала рисунок в Höheren Töchterschule средняя школа для девочек Мета Альберс. Она вдохновила поколение школьниц, которые продолжали преданно поддерживать ее после того, как она открыла свою первую студию и начала работать художником-фрилансером в Бремене.^[2] С 1868 по 1869 год Амалия ездила в Италию, чтобы продолжить учебу, уделяя особое внимание Рим.^[2] Она создала собственную студию с помощью сторонников из более зажиточных купеческих семей Бремена, в частности Гильдемейстеры, то Nielsens, а Семья Тревинарус. Поддержка ведущих семей принесла ее произведениям искусства большую пользу.

Позже Амали пришлось пойти на компромиссы в своем искусстве. Амалия зависела от заказов бременской высокой буржуазии. Новая волна, представленная в Бремене Артур Фитгер, черпал вдохновение в классических, исторических и мифологических темах. Напротив, Ганзейский купеческие патриархи предпочли занять свою очередь из Голландские картины золотого века. Эти традиции сознательно были отстранены от «роскошного, бесцельного» искусства, и в Бремене нашли выход, прежде всего, в портретной живописи. Деловая элита Бремена окружила себя искусством, которое они считали «необходимым».^[1]

Еще в 1850 году Амалия выставила три портрета на крупной художественной выставке в Бременском художественном музее ("Кунстхалле Бремен "), и ее работы регулярно показывались на последующих выставках до 1874 года. В ее художественном наследии преобладают портреты ведущих бременских семей, и она не могла избежать принудительного принятия консерватизма на художественной сцене Бремена. Время и энергия, которые ей пришлось посвятить заказным портретам и преподавательской работе, заставили ее творческие усилия художника ограничиться параллельной вторичной карьерой.^[1]

Средние годы

Шли годы, и Амалия осознала, что ее артистическая карьера не оправдала ее надежд. Она начала уходить от общественного внимания. Ее друг и поклонник, уважаемый художник Артур Фитгер писал: «Амалия Муртфельдт стала все более отдаляться от широкой публики в последние годы своей жизни, поскольку ее чуткий дух стал менее склонен, чем прежде, выставлять свое искусство на суд широкой публики. Но для тех немногих людей, которым посчастливилось получить доступ в ее студию, для тех избранных, кто имеет радость владеть одной из ее работ и иметь возможность сталкиваться с ней каждый день заново, пришло понимание того, как далеко она усовершенствовала свои таланты, беспокойно стремясь с годами . "^[2]

Смерть

28 июня 1888 года в возрасте 60 лет умерла ослабевшая Амалия. Ее могила находится на кладбище Ринсберг.^[2] Фитгер выразительно высоко оценил таланты Амалии в речи на ее похоронах. Он подчеркнул гармоничное сочетание человеческих и художественных качеств, которые она смогла привнести в свою работу благодаря своей необычайно чувствительной личности.

Наследие

В 1889 году, примерно через год после ее смерти, в Городском Художественном музее была представлена памятная выставка ее работ ("Кунстхалле Бремен") по просьбе Фитжера. Ее многочисленные портретные изображения были хорошо представлены вместе с картинами купающихся нимф. Менада, классический тамбуристы и цыганские фигурки. Выставка отлично продемонстрировала этапы ее карьеры, вызвав возрождение интереса к ее работам среди любителей искусства Бремена.^[1]

Фитгер был другом и художником, чей стилистический подход был близок к подходу Амалии. Не только он восхвалял ее среди ученых-искусствоведов и комментаторов того времени. Тем не менее ни Фитцгер, ни Амалия не вышли за пределы своего возраста, и их художественное видение вышло из моды к моменту смерти Фитджера в 1909 году.^[1]

Любовь, которую она получала от своих портретов со стороны правящего класса Бремена в последние десятилетия девятнадцатого века, означает, что ее работы не полностью исчезли из поля зрения. Среди ученых 2019 года доктор Лёр из Бремена Музей Фокке (которая включает в свою коллекцию два ее портрета, 1860 и 1888 гг.), считает ее работу «грамотно написанной, но не выдающейся» ("handwerklich ordentlich, aber nicht überragend").^[1]